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发布时间:2022-10-04 02:26:21

耗时4年打造,国漫新高度,可惜“生不逢时”排在了春节档

原标题:耗时4年打造,国漫新高度,可惜“生不逢时”排在了春节档

朋友们,春节档的电影你看了哪几部?

这些电影中,票房最高的电影是《唐人街探案3》,口碑最好的电影是《你好,李焕英》。

可是你知道最被低估的是哪部电影吗?在番茄君心中非《新神榜:哪吒重生》莫属。

它的豆瓣评分高达7.4分,在春节档电影中排名第三,可是它的排片量却是倒数第一,只有5%,只因为许多人一看名字就误解了这部电影。

两年前的《哪吒之魔童降世》已经爆火,去年《姜子牙》虽然饱受争议,但也票房大卖。

今年再出一部哪吒电影,不少人以为是来蹭热度的。

其实这是大大的误解。

因为此哪吒非彼哪吒。

我们熟悉的《大圣归来》《哪吒之魔童降世》和《姜子牙》是光线出品的电影。

这些电影叫好又叫座,但缺点在于不属于一个世界观。

《大圣归来》是热血的,《哪吒》是低幼的,《姜子牙》是暗黑的,无法联动组合成封神宇宙,去年很多人带着看《哪吒2》的期待去看的《姜子牙》,结果画风突变,观众自然纷纷骂娘了。

而春节档上映的这部《新神榜:哪吒重生》是追光动画出品的电影,我们熟悉的《白蛇缘起》就是他们的代表作品。

4年前,才会促使塑料挤出机行业走出窘境光线和追光的两版哪吒同时进入后期制作,是不存在谁蹭谁热度的问题的。

没想到《魔童降世》提前两年上映,大卖近50亿。

有了《魔童降世》在前,这一版《新神榜:哪吒重生》再上映显得就像是蹭热度。

同样的命题作文,先交作业的那个被捧上了神坛,后交作业的那个沦为了小丑,这对于中国动画是一件悲哀的事情。

因为动画制作的周期要比一般的电影长得多,好莱坞的动画片的制作周期都是五六年,平均黄祺铭制作成本达到1.5亿美元,讲究一个慢工出细活。

《哪吒之魔童降世》的制作周期是3年,成本约8000万(估算)。

《新神榜:哪吒重生》的制作周期是4年,成本在8000万到1亿之间。

两版哪吒各有千秋,不能褒一贬一,如果后者得不到应有的尊重,那只会逼迫大家为了抢占IP,缩短制作周期,无限谄媚观众,这不是一个好的现象。

还有些观众一看到这部电影就吐槽:中国动画片没拍的了吗?怎么就拍那些神话故事,不是《白蛇传》就是《封神榜》?

这又是第二大误解。

其实追光动画是中国动画界的弄潮儿,他们一直致力于动画原创,技术能力也是国内的天花板水平,他们先后推出了《小门神》《猫与桃花源》《阿唐》等原创作品,结果没有一部赚钱的,赔钱赔到几乎沦为外包公司。

困顿之际,他们捡起了神话故事《白蛇传》,拍了部《白蛇缘起》,观众立马买账了,这就是国漫的生存环境选择合适的计算方法和参数值来进行应力分析,不拿观众熟悉的IP来拍就得饿死。

不过追光动画难能可贵的一点在于——他们不是一味的重复传统神话故事,而是在原有IP的基础上进行大刀阔斧的创新。

比如《白蛇缘起》,不是简单的复述《白蛇传》,而是讲了白娘子和许仙的前世今生,其中有观众熟悉的段落,也有创新的部分,这种旧瓶装新酒的方式就是他们在一次次碰壁中找到的创作方法。

到了《新神榜:哪吒重生》,追光延续了这种创作理念,用变与不变的相互融合讲述了一个全新的故事。

哪吒的故事我们都很熟悉,1979年的动画片《哪吒闹海》,86版的《西游记》,90年的《封神榜》都有提及。

本片就以79年《哪吒闹海》为底本,太乙真人救了一个莲花身的假哪吒,真哪吒化作一缕幽魂历经世世轮回,要为自己正名。

3000年后,哪吒元神来到赛博朋克时代,附体到了少年李元祥身上,于是我们看到了一个完全颠覆的神话故事。

第一重颠覆是:形象的颠覆。

民间传说里是这样描述哪吒的:“身穿莲花裙,脚踏风火轮,有三头六臂。脖子上带着乾坤圈,手持火箭枪,威风呼伦贝尔堂堂,他是莲花转世。”

过去的几个影视版本里基本都延续了这种形象。

可是本片中的哪吒却是一个现代版的哪吒,他有着欧美人的轮廓,留着时髦发型,骑着拉风的摩托,外形酷似吴亦凡。

第二重颠覆:是故事的颠覆。

哪吒不再是托塔李天王的贵公子,他出生于平民窟,一副乐天派的性格,某天因为机车,和德兴集团的阔少三公子发生冲突。

这个三太子其实就是龙王三太子,李元祥体内的哪吒元神被激发,在打败三太子后,神界妖界为之震惊,大战一触即发。

第三重颠覆:是神话根基被连根拔起。

我们知道《封神演义》最吸引人的点就是姜子牙排了封神缘由在于此时大量生成挥发性MoO3相榜,各路神仙都上了这个花名册,它是一种荣耀的象征,同时也意味着盖棺定论。

而3000年后重排封神榜,有点“王侯将相,宁有种乎”的意思,原著的根基都被动摇了,相当于这一版动画是原著的同人文,很多矛盾冲突都是全新的。

3000年后的觉醒,让哪吒和龙族的陈年恩怨被揭开,而孙悟空的加入,让新封神之战一触即发,变数重重。

这些新冲突新故事给观众极大的新鲜感。

第四重颠覆:就是画面的颠覆。

在技术层面,追光动画是最顶尖的,本片的画面代表了国漫的新高度。

比如哪吒元神,它一个镜头的建模就融合了几十种元素,不同环境下火的形态、质感、亮度完全不同,时时变化给人极大的视觉冲击。

这是元神蓄势待发的状态。

这是战斗状态。

这是暴走状态下的哪吒。

比如:人物的毛发,海水的流动形态,这是动画制作技术里最难的部分,追光科技你进行了大量建模,呈现出了一种极度真实而梦幻的感觉。

这是东海龙族之地。

这是充满科技感的海底世界。

这是神秘的面具人,注李蕙敏意它纤毫毕现的毛发。

本片中的很多场景是根据很多真实场景设计的。

这是根据上海百乐门的百乐坊设计的。

这是根据老上海旧照片设计的东海市平民区。

这是面具人居住的工业朋克风建筑。

以上四重颠覆让《新神榜:哪吒重生》具有极大的开创性。

这么一番“乱力怪炖”极大的冒犯了观众的传统审美,将影片置于一个极其危险的境地,可它融合了神话、朋克、黑帮、赛车、年代戏份后,依然能有条不紊地把故事讲得流畅自然,带着“镣铐跳舞”,依然舞出了最美的华尔兹。

更重要的是,它不是一部“我命由我不由天”的爽片,影片前半段还是靠传统的复仇故事模式打好基础,让李云祥这个孤单英雄置身于末世的疏离感之中,哪吒元神在抗争3000年后,发出类似鲁迅的那句疑问:“从来如此,便对吗?”,让影片的内涵更加深刻。

影片后半段,李云祥经历了痛苦的蜕变后,从人向神转变,他通过闯龙宫大战,完成了人性和神性的融合,最终结果会是怎样,留待观众自己去影院寻找答案吧。

在本作结尾有三个彩蛋——分别是《哪吒2》《白蛇2:青蛇劫起》和《二郎神》,这些后续作品的世界观和画风是统一的,后期只要追光科技能把剧本打磨得再丰满一些,他们是能率先建立起张琍敏封神宇宙的。

我们真心希望这样一部朋克风格包装下的神话故事,能在春节档获得更多的排片,

它应该成为国漫之光!返回搜狐,查看更多

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